INTERFERENCIAS
La música que escuché mientras escribía
La semana pasada fuimos con las Cuatro Estaciones de Vivaldi, por Anne-Sophie Mutter y sus virtuosi, y las de Piazzolla, por el propio Pantaleón. Esta semana pensaba escuchar la original interpretación de esas Ocho Estaciones, por Gidon Kremer, un fanático piazzolliano nacido en la pequeña Letonia, que tiene más o menos la misma cantidad de habitantes que La Matanza. Pero mientras pensaba en qué orden poner sus versiones, grabadas con la Kamerata Baltica, me crucé con una versión que no conocía de Pau Casals con las seis suites de Bach para cello solo. Me dio curiosidad ver en qué consistía la anunciada remasterización en 2018 de una obra que el genio catalán descubrió a sus 13 años, cuando ni siquiera conocía la existencia de Bach, en una casa de partidas musicales antiguas. Cuenta que la estudió durante doce años y que la ensayó otros 25 años antes de animarse a grabarla. Hasta entonces ningún cellista las había abordado en su integralidad. A lo sumo una gavota, una sarabanda o una allemande. Escribió Casals: "Mi intención era tocarlas completas, con todas las repeticiones, para conservar la cohesión y la estructura interna de cada movimiento. En esa época se considera que estas composiciones eran frías y académicas. ¡Cómo se podía pensar que Bach era frío, cuando sus suites brillan con la luz más deslumbrante de la poesía!"
Creo que te dije que nada me gusta más que Bach y que nada me gusta más que la versión de Casals de estas suites con sus cuerdas de tripa. Grabadas entre 1935 y 1939, siguen siendo insuperables a pesar de la intensa competencia, porque todo cellista que se precie tiene que pasar por esa prueba de fuego que Casals emprendió antes que nadie, y de los avances técnicos en las formas de registración. Pasó lo que tenía que pasar, me quedé enganchado con esa maravilla y lo planeado se fue al diablo. Es la música que me llevaría a la isla desierta.
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